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原创历史戏的难度是在没有模板的前提下去寻找一种真实感。剧组要求演员在排练当中不仅要解读剧本，还要解读生活。为此，剧组与邵飘萍先生嫡孙、原创话剧《京报》顾问邵澄面对面座谈交流，并多次赴京报馆旧址(邵飘萍故居)参观、查阅相关历史资料等，让演员们通过大量的背景资料积累去体验剧中时代，挖掘时代背景下人物的精神面貌，希望通过此次排练和演出，演员们能在舞台上塑造出生动鲜活的人物，演绎出动人的舞台作品。
新疆大学智能制造现代产业学院机械工程专业2020级学生，中共预备党员。曾获“中国大学生自强之星”、第十届全国大学生机械创新设计大赛国家级一等奖、“一带一路”暨金砖国家技能发展与技术创新大赛国家二等奖、第十三届全国大学生电子商务“创新、创意及创业”挑战赛国家级二等奖。
首先，我并没有特意去界定我们在做的是一个文化交流项目，我们不应该被区分为“中国派”或者“法国派”。如，导演在排练的时候，他始终强调没有“中国演员”这一概念，而是让演员从内心出发，全身心地投入戏剧创作与表演之中。在《悲惨世界》小说衍生的剧目里，法国演员与中国演员在排到相同桥段时，他们的表演呈现出令人惊讶的相似性；法国观众和中国观众也会在同样的地方落泪。这说明故事本身最为重要，法国人和中国人没有本质区别。
法国国立东方语言文化学院院长让-弗朗索瓦・于歇在致辞中表示，法国有重视中国的学术传统，法中建交60年来，两国社科学术交流不断加深，研究领域持续扩展，既包括语言文化等传统领域，又有社会学、经济学等当代研究，双边学术合作潜力巨大。