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辽沈战役期间,锦州地区的苹果树上果实累累,尽管在此地构筑工事的解放军战士劳累饥渴,但是都自觉遵守“三大纪律、八项注意”,没有一个去拿苹果。东北野战军总司令部在一份作战总结的电报中,专门汇报了军队纪律方面的情况,并提到了“不吃苹果”这件事。时隔8年后,毛泽东同志对这件事仍记忆犹新,在党的八届二中全会上发表重要讲话时说:“锦州那个地方出苹果,辽西战役的时候,正是秋天,老百姓家里很多苹果,我们战士一个都不去拿。我看了那个消息很感动。在这个问题上,战士们自觉地认为:不吃是很高尚的,而吃了是很卑鄙的,因为这是人民的苹果。”
汉代以前,宫殿正脊上的装饰为凤鸟羽翼的形象,后来演变为上翘的鱼尾形状,称为“鸱尾”,在南北朝时鸱尾形似月牙,可能是受摩羯鱼形象的影响,上翘的鱼尾造型简洁大气。唐五代时的鸱吻造型中龙的形象开始显现,龙麟、龙角、龙须都被生动地刻画出来,对后来各个朝代的鸱吻形象产生了深刻影响,其基本造型为一个龙头,张嘴吞衔着屋的正脊,龙头的上面是向内翻的龙尾,在龙尾的边缘还有一圈鱼鳍。我们通过对比可知,西夏陵出土的鸱吻与唐宋风格相似。
该剧讲述了清末民初时期,北京的底层旗人常顺纷乱跌宕又“平凡”“亲切”的前半生故事。常顺出生于小年夜,出身寒微、经济拮据,一家人日子过得坎坷。全剧从他出生之日的奇妙跌宕,一直讲述到而立之后的起伏所经,期间交错着他在北京和伦敦之间的往返,也把他笔下的原型摘取回现实生活中,最终落幕在其半生的节点之上。
展览在形式设计上紧贴主题、力求创新,以观众熟知的《鲁迅散文集》为切入点,通过“朝”“花”“夕”“拾”四个篇章,讲述“美术家鲁迅”“鲁迅倡导的新兴版画运动”“鲁迅收藏的金石拓片”和“书法家鲁迅”。展陈风格上提取了鲁迅的版画、书刊封面、书法等设计元素,呈现出鲁迅多元的审美意趣和深厚的艺术造诣。展陈空间设计上,将鲁迅作品中极具代表性的主题、图案、文字等元素凝炼组合,精心打造多个打卡互动空间,如可供观众留言的“鲁迅书信小屋”,可以动手翻页的“鲁迅作品九宫格”,可合影留念的“小约翰光影打卡点”等。在展厅结尾处还原了三味书屋的场景,提升观众观展的沉浸感、参与感。