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《悲惨世界》蕴含着强大的人性和人道主张，这也是我们选择这部作品的理由之一。即便如此，不少法国朋友向我们透露，如今的法国观众却不接受这样的作品了。在一年多的合作沟通里，我们逐渐了解了他们的想法。法国的剧院虽由政府补贴了大部分，但依旧需要观众买单。在这些剧院看来，当下法国的主流观众不再会为一部经典的、支撑了西方文明制度基础的文学作品所影响；经典的文化哲学难以解释如今种族、道德、民族在欧洲分裂的现实。
这并不是说，广义的文科（包括人文学科、社会科学、艺术学等在内）没有专业门槛，而是它们在长久的社会语境里被解构了，普通人对这种专业性既缺乏认识，也不够尊重。而这也连带着社会形成了对某些学科的鄙视，比如曾经有论文就如此明白地写着“东南亚国家掉入中等收入陷阱原因之一是文科生太多”。似乎某些学科根本无所谓专业，在数理结构面前毫无价值。
本届文博会全面展示数字技术在文化产业领域的广泛应用，设立影视·出版·版权·游戏电竞展，通过AI、AR等多媒体结合的方式，展示实施国家文化数字化战略和科技赋能文化产业取得的成果，推动数字技术全面赋能文化产业。广东展区“大模型产业应用厅”内，8个代表性的AI大模型参展，展现文化新质生产力引领未来生活的新趋势。
“山东是沿海经济大省，香港是国际航运中心，我们都是依海而兴，向海而荣的地方。”香港特区行政长官李家超在视频致辞中回顾了鲁港合作的历史与情谊。他表示，有信心随着鲁港两地的交往越来越频繁，将为两地文化交融、民心相通注入更大力量。香港将与山东携手加强合作，共同为国家发展新质生产力、推动高质量发展注入新动能。