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研究团队开展对比研究发现，山东临淄3组贝壳画被精心置于棺外漆盒北侧，显然承载着特殊的象征意义；中山国贝壳画则仅被放置在墓主的双足之间，这种简约的摆放形式或许反映不同的丧葬理念及所蕴含的文化信仰。进一步观察，墓主人的身份、地位以及随葬品的数量和质量也呈现出鲜明的对比，临淄M32墓中出土众多珍贵的青铜器、金器、玉器及其他器物，其奢华的随葬品无疑彰显墓主人非凡的身份和地位，相较而言，灵寿青廉贝壳画的墓主则显得普通，随葬品寥寥无几。
《历书》中有云：“斗指东南，维为立夏，万物至此皆长大，故名立夏也。”《月令七十二候集解》中也提到：“立夏，四月节。立字解见春。夏，假也，物至此时皆假大也。”“立”，标志着季节的过渡与更替，虽然还未到气象学意义上的夏天，但人们习惯将立夏视为“夏之首”。
坐落在西安市鄠邑区一个小村落中的公输堂，有着中国古代建筑微缩艺术的绝唱、小木作雕刻艺术瑰宝之称，也是体现宋代《营造法式》中“天宫楼阁”的孤品实物。历经六百年历史洗礼，公输堂也有了岁月痕迹，亟待保护。近年来进行的中法合作公输堂彩绘木作保护修复研究，也让其被更多人关注。近日，公输堂小木作艺术博物馆办公室主任郑丽丽接受中新社“东西问”专访，就公输堂及其保护情况进行了解答。