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印度佛塔的经典形制为半圆覆钵形,中国古建筑学家罗哲文曾分析,这种形制,与中国古代的木构宫殿、楼阁相比,“实在是形制暗淡”,不足以供奉佛舍利,因此便采取将印度佛塔形制与中国传统楼阁相结合的方式,将半圆覆钵形的印度佛塔抬高到塔顶,变成塔刹。而后,佛塔塔刹又融入更多中国化的装饰元素,脱离了印度佛塔的原型,成为更具本土特色的中国佛教建筑亮点,而须弥塔的塔刹则存留着佛教中国化早期的古意。
这是传统文化与现代科技碰撞出闪亮火花、辉映新的美学风尚的十年。电影《长安三万里》传递出沉淀在我们血脉中的诗的声音,在舞蹈诗剧《只此青绿》中,一位现代故宫研究员与千年前的画家王希孟心神相通,越剧《新龙门客栈》通过短视频、线上直播等方式迎来年轻观众,舞蹈《唐宫夜宴》、舞剧《五星出东方》等一大批作品与观众双向奔赴。在这些作品中,我们与悠久、深厚的传统亲切相认,但同时它们又是新的、现代的,涌动着这个时代的活力和梦想。这些被广大观众称为“国潮”的作品,就是对中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展,也有力地诠释了作为艺术实践的创新的丰富含义。
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加快发展新质生产力,是各地区各部门统一的目标。但新赛道很多,选择哪一个赛道,要看各地资源禀赋、产业基础、环境条件等,不能“一哄而上”都搞一种产业,要有“入山问樵、入水问渔”的智慧,也要有“一把钥匙开一把锁”的精准。