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在他看来,传统“先生”概念谱系中,“男女皆可用”占据主导地位。自19世纪中期西方汉学家强行将“mister”和“先生”建构起互译关系开始,“mister”作为一种特殊含义开始悄然“寄生”在“先生”概念的躯壳之中。最初它仅位于边缘位置,无法对“先生”概念的核心含义造成威胁。但在近现代社会,西方语言、文字、观念、文化等被渲染上了一层“天然的合法性”,“mister”藉此“合法性”的庇佑不断挤压其他含义的生存空间。久而久之,“男女皆可用”的含义逐步边缘化,“mister”及其背后的性别因素在不知不觉间从“寄生”转为“主宰”,一跃而成“先生”概念谱系中最核心的含义。
6月1日,“世界树”中国美术学院毕业季在浙江杭州启幕。在此次毕业季中国美术学院湘湖展区,中国美术学院中国画学院“00后”毕业生黎家霖的作品《伊萨仁》(鄂伦春语,意为聚会)展示鄂伦春族同胞冬猎之前的聚会场景。他对记者表示,自己在2023年底曾前往大兴安岭,在当地与鄂伦春族同胞交流并进行写生近半个月,最终以此为启发创作这幅作品。尽管鄂伦春族同胞不再冬猎,但冬日聚会的传统仍然保留。近年来,鄂伦春族的民族传统愈发受到关注,例如国家级非遗狍角帽就备受人们喜爱。在他看来,用中国画方式还原自己采风看到的场景,就是希望越来越多人了解、走近并爱上中国的民族文化。(记者 张斌 制作 费璠)
过去几年里,我主持了北京大学博古睿研究中心以“天下”为主题的一系列国际会议,以超越国际关系的思维,探索世界文化中可以利用的资源,寻求一种新的、共享的全球秩序——以天下观天下。在中国的传统文化中,“以天下为己任”始终是一个重要的价值观。它不仅超越了个人,还超越了单一的国家概念,是将世界作为一个共同体,观照“天下”人民的相互关联、相互渗透的共同生活。在当今世界分裂、纷乱的背景下,学术界有责任去倡导这样的叙事,以推动建立一个更加稳定、和谐的世界。
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